教你如何狗血地谈艺术——评祺四《八卦艺术史》
我怕给生人写书评。怕批人太厉害，伤了人家的心。都在江湖上混，曾经拔过刀，将来就不好相见。但有些事情不拔刀，那是乡愿。如果有人误读孔子或者杜甫，刀就不能不拔。如果只是误读了张三李四，我只管走我的路。
我更怕给熟人写书评。怕人家写得不好，那就没法评。说违心的话吧，不自在。直说吧，如果对方像我这么小心眼，就没法再一起玩耍了。所以有人找我写书评，能拒则拒。
我跟祺四不算熟。认识前读过她几篇文章，觉得颇为流畅。她邀请我给《八卦艺术史》写书评，我答应了。但当时还没见稿，对于是否全书都流畅可读，我是有疑问的。因为我自己的第一本书就是按编辑要求，东拼西凑的，我至今羞于提那本书的名字。我听到《八卦艺术史》是约稿，也有这个怀疑，但没敢直接问。因为当时坐在一起吃饭，要问也得找个对方不能随手操起盘子盖你脸上的时候才能问。后来我看到书稿，释然了：没有问题，我可以说实话了。
我不懂艺术史，只能从文笔方面聊聊。本书的文笔，四个字：流畅亲近。
古代的说书人，今天的脱口秀，都是这类风格。前者比如单田芳的评书，后者比如高晓松的视频。这和古代的文章是两码事。区别如下：
A：这本书的文笔，可以用四个字来概括：流畅、亲近。#加上顿号是五个字符#
B：此书流畅亲近。
A是说书，B是书。如果你生在古代，写书就得照B来。因为一张纸好贵的。但你生在今天，写书就最好照A来，因为三个原因：第一，不用担心费纸费墨，用的是电脑。第二，今天人看书都快，一秒钟几十个字，甚至边听音乐边玩电脑边看书，写成B那样，读者得把速度降下来才能读懂，会不适应。第三，也是最重要的，稿费按字数算钱。
我本人一直为这个问题苦恼：一旦我的文章写成B，阅读量就大跌；写成A，阅读量就回涨。所以我不得不做一个A和B的折中。这样就很骑墙。但祺四，显然比我豪放得多，她才不管那些乱七八糟，她只信奉一点：老子有话就说出来！
我不知道她是不是自称老子，但显然我不能代她拟成“老娘”，因为人家一点都不老。但她的口吻实在是一种风风火火的态度，不藏着掖着，不拐弯抹角，于是，《八卦艺术史》就呈现出这样的面貌：是一个粗犷的女汉子坐在你旁边大侃狗血八卦，而不是一个板正的老学究站在讲台上写满一黑板的公式。
祺四书里，敢这样率性地写：“西顿斯当时激动得鼻涕泡都快出来了……一上台就吓pee了。”（P60）而我的书里，“屌丝”都会被编辑和谐掉。祺四书里只是把“绿茶婊”改成“绿茶妹”。这种表达，虽然不规范，但有一种一把拉过你的袖子在身边扯的感觉。看到这样的句子，你会立刻觉得作者是个活蹦乱跳的人，不是道貌岸然的面瘫君。
如果让我挑刺，也是有的。比如祺四说茜茜的腰围，“到死都控制在一尺三到一尺五”（P12）。我不太清楚这是根据茜茜体重不过百的估计，还是英寸的换算。如果是后者，那我实在得赞叹祺四言必有据。如果是前者，就容易给人落下粗疏的口实：万一茜茜是矮呢，万一茜茜是平胸呢？我实在不是有意这么恶毒，都是被《八卦艺术史》带的。另外比如，“她在同意与弗朗茨同房后，没过多久就生下了最后一个女儿玛丽•瓦莱瑞”（P16），单看这句话不看前后文，是充满遐想和寓意的。
读这本书无需对艺术史有太多的功底，只需带着一颗强烈的八卦的心，带着对狗血故事的好奇，就够了。陈丹青说，他读经典名著还没看美剧来得过瘾。如果你花在读《安娜•卡列尼娜》上的时间超过看《纸牌屋》，你最好读贡布里希。如果你是反过来，那你最好买一本贡布里希的书放在书架上，等客人来访时抽到书桌上翻开并折上两页。客人一走你还是看《八卦艺术史》比较好。
如果你跟客人聊，应该聊《八卦艺术史》，而绝对不能聊贡布里希。理由很简单，装逼要适度。适度的装逼容易得到他人的仰视和尊敬，而只消稍微过度一点，就会招致嫉恨与反感。一旦你聊贡布里希，客人会觉得你是在鄙视他偏狭的见闻而感觉受到了侮辱。但如果你聊《八卦艺术史》，客人会津津有味地听下去，并为自己也能和人谈论艺术而深感慰藉。你尤其要学会书中“#……#”部分的话，这是让你和客人一顿饭吃得开开心心的精髓所在。
我写过三本书，加起来都没祺四这本《八卦艺术史》卖得好。这是一个沉痛的领悟。用祺四的话说，#总之就是说哭一片#，#人生如戏，你们只不过没她演得好罢#。
来源：豆瓣
我更怕给熟人写书评。怕人家写得不好，那就没法评。说违心的话吧，不自在。直说吧，如果对方像我这么小心眼，就没法再一起玩耍了。所以有人找我写书评，能拒则拒。
我跟祺四不算熟。认识前读过她几篇文章，觉得颇为流畅。她邀请我给《八卦艺术史》写书评，我答应了。但当时还没见稿，对于是否全书都流畅可读，我是有疑问的。因为我自己的第一本书就是按编辑要求，东拼西凑的，我至今羞于提那本书的名字。我听到《八卦艺术史》是约稿，也有这个怀疑，但没敢直接问。因为当时坐在一起吃饭，要问也得找个对方不能随手操起盘子盖你脸上的时候才能问。后来我看到书稿，释然了：没有问题，我可以说实话了。
我不懂艺术史，只能从文笔方面聊聊。本书的文笔，四个字：流畅亲近。
古代的说书人，今天的脱口秀，都是这类风格。前者比如单田芳的评书，后者比如高晓松的视频。这和古代的文章是两码事。区别如下：
A：这本书的文笔，可以用四个字来概括：流畅、亲近。#加上顿号是五个字符#
B：此书流畅亲近。
A是说书，B是书。如果你生在古代，写书就得照B来。因为一张纸好贵的。但你生在今天，写书就最好照A来，因为三个原因：第一，不用担心费纸费墨，用的是电脑。第二，今天人看书都快，一秒钟几十个字，甚至边听音乐边玩电脑边看书，写成B那样，读者得把速度降下来才能读懂，会不适应。第三，也是最重要的，稿费按字数算钱。
我本人一直为这个问题苦恼：一旦我的文章写成B，阅读量就大跌；写成A，阅读量就回涨。所以我不得不做一个A和B的折中。这样就很骑墙。但祺四，显然比我豪放得多，她才不管那些乱七八糟，她只信奉一点：老子有话就说出来！
我不知道她是不是自称老子，但显然我不能代她拟成“老娘”，因为人家一点都不老。但她的口吻实在是一种风风火火的态度，不藏着掖着，不拐弯抹角，于是，《八卦艺术史》就呈现出这样的面貌：是一个粗犷的女汉子坐在你旁边大侃狗血八卦，而不是一个板正的老学究站在讲台上写满一黑板的公式。
祺四书里，敢这样率性地写：“西顿斯当时激动得鼻涕泡都快出来了……一上台就吓pee了。”（P60）而我的书里，“屌丝”都会被编辑和谐掉。祺四书里只是把“绿茶婊”改成“绿茶妹”。这种表达，虽然不规范，但有一种一把拉过你的袖子在身边扯的感觉。看到这样的句子，你会立刻觉得作者是个活蹦乱跳的人，不是道貌岸然的面瘫君。
如果让我挑刺，也是有的。比如祺四说茜茜的腰围，“到死都控制在一尺三到一尺五”（P12）。我不太清楚这是根据茜茜体重不过百的估计，还是英寸的换算。如果是后者，那我实在得赞叹祺四言必有据。如果是前者，就容易给人落下粗疏的口实：万一茜茜是矮呢，万一茜茜是平胸呢？我实在不是有意这么恶毒，都是被《八卦艺术史》带的。另外比如，“她在同意与弗朗茨同房后，没过多久就生下了最后一个女儿玛丽•瓦莱瑞”（P16），单看这句话不看前后文，是充满遐想和寓意的。
读这本书无需对艺术史有太多的功底，只需带着一颗强烈的八卦的心，带着对狗血故事的好奇，就够了。陈丹青说，他读经典名著还没看美剧来得过瘾。如果你花在读《安娜•卡列尼娜》上的时间超过看《纸牌屋》，你最好读贡布里希。如果你是反过来，那你最好买一本贡布里希的书放在书架上，等客人来访时抽到书桌上翻开并折上两页。客人一走你还是看《八卦艺术史》比较好。
如果你跟客人聊，应该聊《八卦艺术史》，而绝对不能聊贡布里希。理由很简单，装逼要适度。适度的装逼容易得到他人的仰视和尊敬，而只消稍微过度一点，就会招致嫉恨与反感。一旦你聊贡布里希，客人会觉得你是在鄙视他偏狭的见闻而感觉受到了侮辱。但如果你聊《八卦艺术史》，客人会津津有味地听下去，并为自己也能和人谈论艺术而深感慰藉。你尤其要学会书中“#……#”部分的话，这是让你和客人一顿饭吃得开开心心的精髓所在。
我写过三本书，加起来都没祺四这本《八卦艺术史》卖得好。这是一个沉痛的领悟。用祺四的话说，#总之就是说哭一片#，#人生如戏，你们只不过没她演得好罢#。
来源：豆瓣
